1、作为艺术家导演，血液里大多有疯狂因子，选题上也难免荤素不忌。
3、罗曼波兰斯基年过八旬，大斯皮尔伯格11岁，仍在拍电影。
4、真事改编》观后感(3)：劇透紙背她是誰
5、波兰斯基与昆汀，仿佛冰与火。
6、到时，能跟昆汀《好莱坞往事》打擂的，当然不是这部《真事改编》。《真事改编》只是波兰斯基伤口的冰山一角，是山雨欲来前的风满楼。
7、毋庸讳言，《真事改编》改编自罗氏“真事”，复刻了波兰斯基的创作心魔。
8、真事改编》观后感(1)：真事改编
9、有了这个认识，再来看《真事改编》，方能得其三昧。此片确实不是巨作，但或许是巨作前的山雨欲来，也是波兰斯基为寻求突破而触碰自己第二道伤口的牛刀小试。
10、凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
11、艾拉可视作黛芬的“超我”，胆大心细，从不纠结，为突破瓶颈可以牺牲一切。
12、真事改编》观后感(2)：真事改编
13、突破自己，说起来容易，做起来太难。不仅要斩断以往的路径依赖，还得直面内心最黑暗的部分。
14、真事改编》观后感(4)：“元角色”，自我撕扯与精神分析
15、进入瓶颈后，创作者的命运有三：1.继续复制自己，得过且过；2.一蹶不振，乃至崩溃；3.突破藩篱，再攀新峰。
16、只有我懂你，知道你能写什么。
17、真事改编》观后感(5)：波兰斯基自剖心魔
18、若Elle就是Delphine自己的陰暗面化身，那就能解釋為何Delphine那麼信任「她」。但人過度被慾望和創傷控制，便會造成反噬，Elle對Delphine的傷害，其實就是自毁。
19、王尔德说，艺术之宗旨，是展示艺术本身，同时将艺术家隐藏起来。
20、触碰自己内心最疼痛的地方，必然会带来巨大痛苦，黛芬支撑不住，于是幻想出一个艾拉，帮她打理一切，将创作进行到底。
21、波兰斯基最擅长的，不是制造戏剧化的场面，而是以手术刀般的影像语言，剖析人物的内心世界。因此，波兰斯基之电影，表面像空中楼阁，随意起落，却直指内心。外虚而内实。
22、波兰斯基尚有时间，我期待那座冰山。
23、无独有偶，昆汀新片《好莱坞往事》，就是以曼森家族为原型，涉及罗曼波兰斯基隐痛，且可能跟罗氏最后的压轴戏“撞车”。
24、这两位风格迥异的导演，或将在虚虚实实的影像中交叉。
25、位大师级导演，年逾古稀，时日无多，何苦要花精力，去拍行活儿呢？
26、电影里的黛芬，就是处在瓶颈期，声名早已获得，不愿再重复自己，想要寻求新的突破。
27、波兰斯基的第二道伤口，更惨烈更血腥更扎心。罗氏继《钢琴家》后的再次突破，或将肇始于此。
28、如村上春树新书《刺杀骑士团长》，主角的身份是画家，而非作家，这是隔了一层。波兰斯基的《真事改编》，主角乃作家而非导演，乃女性而非男性，这是隔了两层。
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30、这部《真事改编》，相比罗氏从前作品，理念有余，感性不足，剧情略沉闷，人设有点崩。但不可否认，它仍是难以取代的，刻着波兰斯基烙印。
31、这枚烟雾弹，艺术家运用之妙，存乎一心。
32、艺术家虽隐遁有方，却往往露出狐狸尾巴。
33、作家黛芬，因创作力枯竭，陷入纠结，这时，一个名为艾拉的头号书迷，趁虚而入，故事由此展开。电影前半部分，类似斯蒂芬金的《十日危情》，后半部分，又有点《闪灵》的影子。
34、答案很简单，此片并非行活儿，波兰斯基确实有话想说。所不尽人意处，一是年龄摆在那里，力有不逮，二是电影所刻画的，乃是创作者的困兽之斗，若非局中人，很难有共鸣。
35、影片中，黛芬内心最大阴影，是丈夫在木屋里自杀。波兰斯基将自己的遭遇（伴侣的非正常死亡），投射到故事的角色上，并不是巧合那么简单。
36、片中那個瘋狂書迷Elle的直正身份是甚麼？為何她那麼輕易便取得了女作家Delphine的信任，並逐漸操控了Delphine的整個生活？